Boogie Woogie im Rittersaal

Viele Eigenkompositionen und Arrangements hatten Christian Bleiming am Klavier und Peter Samland am Schlagzeug im Gepäck, als erstes „Stomping at the Subway“. Zum erstenmal spielten sie „The Whirlwind“ live, Bleimings starke Rechte führte hier kraftvoll eine an Varianten und Entwicklung reiche Melodie. Spätestens mit dem zweiten Stück drang der Boogie in die Körper der Hörer. Die Zwei brachten in den hinteren Reihen immer weitere Gäste zum Stehen, auch Krücken zum Trotz – auch dort wollten viele sehen, wie die Finger tanzen.

Sie konnten auch langsamer, wie „Make me a Pellet on the Floor“, arrangiert von Bleiming, zeigte. Die Melodie erinnerte an den typischen Saloon im Wilden Westen à la Hollywood, doch mit welchem Reichtum an Figuren und wie präzis!

Diese Stärke setzten die Ritter von der flinken Hand in weiteren Stücken fort. Jimmy Yancey wurde hier gewürdigt, der Saint Louis Blues Boogie zeigte eindrucksvoll die kreative Phantasie und kompositorische Kraft des Boogie. Andere Stücke wiederum zelebrieren die Freude am wilden Spiel, an der spontanen Kombination. Der „Six Avenue Express“ trug den Künstlern stehende Ovationen ein, beim „The rocky Blues“ wurde mitgeklatscht.

Dem Schlagzeug kam meist die Rolle des zurückhaltenden Begleiters zu, der das vom Klavier getragene Thema rhythmisch unterstreicht. Dass es auch anders geht, zeigten Bleiming und Samland zum Schluss des Konzerts, hier ließ der gebürtige Bielefelder Samland die Schlegel solistisch tanzen, und der verschmitzte komödiantische Einschlag des „Mannes für alle Trommelfälle“, wie Bleiming ihn nannte, ließ spontanen Applaus aufbranden.

Die Forderung nach der Zugabe konnte nicht ausbleiben, und darauf hatten Samland und Bleiming nur gewartet.

Das Konzert hinterließ ein Begeistertes Publikum und eine Idee davon, warum der „Honky Tonk“ nicht nur in den Kneipen Erfolge feierte, sondern mit Big Joe Turner 1938 auch in der New Yorker Carnegie Hall.